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ghdhair100 · Wysłany: Pon 13:07, 14 Mar 2011 Temat postu: 中外电影中

中外电影中的电影（最能满足人潜在的精神欲望的世界名片）
中外电影中的电影黎羌在我们的一生中，除了吃喝拉打睡与工作之外，似乎文化娱乐是最重要的了。现在的人在业余时间不是上街逛市场进剧场下餐馆，就是在家推麻将看电视，而过去的人则感到最快乐的事是堆挤在露天场傻乎乎地磕着瓜子看电影。在中外电影类别中要数电影中的电影最好看了，即我们平时所说的故事套故事，电影套电影，即所谓的苏联套娃式，或阿拉伯镶嵌式文体结构。我在此郑重推荐三部类似电影佳作。它们分别是意大利的《天堂电影院》，日本的《莆田进行曲》，以及中国的《电影往事》。待观众观赏了此种电影体裁和题材后，一定会对现实中与艺术中的美不胜收的电影传奇所深深感动。意大利著名导演多纳托雷的拍摄的《天堂电影院》，连续夺得了“戛纳影展评审团特别奖”、“金球奖最佳外语片”、“奥斯卡金像奖最佳外语片”等多项大奖，成绩斐然。此部影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。在意大利南部小镇姜卡尔多，童年的小多多不仅喜欢看电影，还喜欢看放映师艾弗达“剪”电影：在40年代的意大利小镇上，电影在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后，才可以放映。所以，观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候，就会全场起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，观众们又会集体嚎啕大哭，总之电影院里总是热闹非凡。　小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝，他的理想就是成为像艾费多那样的电影放映师。不过艾费多看到了小多多的聪慧伶俐，他认为小多多将来一定会有更远大的前程，他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。” 而小多多还很难理解艾费多的话，他每天来放映室跟艾费多学习电影放映。好心的艾费多为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，小多多把艾费多从火海中救了出来，但艾费多双目失明。小多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾费多成了小镇的电影放映师。　　多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。已经人过中年的多多回到家乡，又见到了当年的恋人艾莲娜，才发现当初艾弗多的苦心：当年艾莲娜的消息被偷偷隐藏起来，他把自己难以实现的人生梦想，寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上，为了多多的前程不被爱情耽搁，他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事。多多在影院的废墟中找到了当年艾莲娜留给自己的纸条，往事历历，人生的机缘巧合已经成为过去，更没有办法计较种种离合之间的得失,[link widoczny dla zalogowanych]。　　故乡的小镇，电影已经被电视取代，昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场。小镇的人都想观看影院炸毁，新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来。曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院，轰然倒塌。多多回到城市，他打开老艾费多留给他的礼物：一盘电影胶片，当初被删去的接吻镜头都被接在一起。当初小多多曾经那样百般企求而不得的胶片，现在老艾费多一并送给了他，连同一些令人缅怀的记忆、一些流逝的岁月与梦想、以及那个已经过去的曾经带给人们天堂般幸福感受的电影的时代。《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表现在影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表现在影片中是十几年。这两条线索交错进行，而又以后者为主。　　影片以（现实）中年萨尔瓦多回到寓所——> （回忆）童年托托看电影、放电影、影院着火——> （现实）中年萨尔瓦多在回忆——> （回忆）青年托托恋爱 ——> （现实）中年萨尔瓦多在回忆——> （回忆）青年托托参军、离开故乡——> （现实）中年萨尔瓦多回到故乡的方式展开全片。影片《天堂电影院》的成功，主要在于给人们讲述了一个动人的怀旧的故事。一个人的历史与一种文化的历史紧密纠缠，人与电影朋友似地相伴成长。在物质文明高度发达，人们普遍感到情感失落的今天，回望人与电影、人与人之间这种自然、淳朴的情感，确实会让人们从心底涌出一股亲切的感怀。日本电影《莆田进行曲》也是描写一群风风火火忘情工作在电影拍摄第一线的人们的喜怒哀乐生活。由著名导演深作欣二和杰出编剧冢口平合作完成，由日本松竹影片公司、角川春树事务所联合出品。主要演员有女明星松板庆子扮饰水原小夏，风间杜夫扮饰银四郎。此电影讲述银四郎是日本一位英俊的当红影星，为了谋求自身在影艺圈内的发展、以及讨到影界大老板女儿朋子小姐的欢心，银四郎把已有四个月身孕的女朋友小夏塞给了安次。安次虽然其貌不扬、窝囊透顶，但在剧组跑龙套的他生性善良。出于感激，安次答应了银四郎的请求并带小夏到乡下的老家见过了妈妈。小夏住过来后，安次比以前辛苦得多，经常为了更多的片酬而不得不接演一些挨打受骂的角色。就在安次和小夏的婚礼即将举行的时候，在剧组混得并不景气的银四郎突然失踪,[link widoczny dla zalogowanych]。原来，剧组里因找不到自愿出演滚楼梯的角色而砍掉了银四郎的戏，加上朋子小姐的绝情，遭受打击的银四郎躲了起来。安次找到了银四郎，为了帮他找回在剧组的地位，安次冒着生命危险接演了这个角色。任凭小夏如何痛苦地哀求，安次毅然走进了摄影棚，等小夏挺着肚子从妇产医院赶来时，安次已经在拍摄中摔得昏迷不醒。所幸的是安次只是受了点皮外伤，小夏也顺利地产下了一个女儿，苏醒过来的安次和小夏沉浸在无比的幸福之中。中国电影《电影往事》，由导演小江执导，黄建新监制、夏雨主演讲述了中国七八十年代西北小镇的一个普通家庭对露天电影的深切热爱，以及这个家庭与电影紧紧纠葛在一起的悲欢离合。此部温馨感人、浪漫怀旧的作品。有人用“中国版的《天堂电影院》”来形容它。9月底的第13届德国汉堡国际电影节上，《电影往事》被选为闭幕影片，并最终在导演处女作奖竞赛单元中击败10位强劲对手，荣获导演处女作大奖，导演小江因此成为获得此项殊荣的首位非德籍导演。《电影往事》是小江导演的电影处女作。影片从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，设置了一个又一个悬念，非常具有可看性，同时该片涵盖了家人之间的亲情、孩子之间的友情、两代人的爱情，以及人对电影的特殊情感等诸多层面，并糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆，充满了浪漫的怀旧风格。该片整体制作精良，影像朴实自然，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准，是一部纪念2005年中国电影誔生百年的诚意之作。　女导演小江指导的第一部影片。三年磨一刃，虽然是导演的处子作，但是很明显，看过这部影片的人都明白导演小江并没有让观众失望。《电影往事》的表演朴实自然，虽然人物众多，但毎个人物都有鲜明的个性，几个孩子都有出色的表演，特别是饰演夏雨童年的10岁小演员王正佳的表演更给人留下了深刻的印象，他骨子里的生动自然和童稚纯真的一面使他的表现凌驾于很多成人演员之上，是片中的一大亮点。本片是王正佳的首部作品，从没受过任何影视演艺训练的他，能发挥出如此出色的表现，确实令人另眼相看。他的松弛和塑造能力使他有别于很多成人化的儿童演员,王正佳在该片的表演给人留下深刻的印象。夏雨饰演影片中的主人公毛大兵。从开头的全景和中进景，导演给了观众一个从影片一开始就全面认识主人公毛大兵的机会。毛大兵一脸灿烂不驯的笑，让观众从一开始就对这个小伙子产生了一丝好感。对他的开朗、乐观、积极的人生态度。通过对毛小兵的中进景以及同时他自我介绍的旁白，我们可以很清楚得了解他的社会地位。他是了一个单纯热情，从小受到家庭环境影响，没受过多少教育，活泼好动，爱闹爱玩但性格随和，一生酷爱看电影，视银幕上的英雄人物为偶像的民工。夏雨为了塑造这个塑造这个文化水平不高，来城市打工送水的青年人的形象，特意拔口音改成某种方言，或者说，通过转换说话的腔调，夏雨塑造出了这样的一个青年人。　　影片从一开始就出现主人公酷爱电影的特点。通过主人公拿自己三四天的工钱去买一张电影票来深化体现。可是因骑车沿小巷碰倒一堆砖头压死了一位哑女的一只小狗，而引出了一系列因电影结缘而感人肺腑的人生往事。该片回顾了很多中国的老电影，如三十年代的《马路天使》，建国之后的《闪闪红星》，《小兵张嘎》，《铁道游击队》，八十年代初的《小花》，《小街》等，这些有代表性的老电影几乎涵盖了中国电影几十年的发展历程，另外还有阿尔巴尼亚的《宁死不屈》。导演把这幺多的老电影与一个普通家庭的命运紧密地结合在一起，使这些老电影忠实地服务于片中的人物情感及其命运,[link widoczny dla zalogowanych]。姜易宏饰演女主角江雪华。这个角色时间年代跨度大，从少女时期一直演到老年。江雪华是一个虚荣心很重，表演欲很强的美丽少女。她被城里的文艺团体看中，给予重点培养，她以为可以从此踏上青云路，没想到因爱情冲昏头脑，未婚先孕，产下幼女。江雪华面对沉重的社会压力和心理压力，本欲遗下孤女自杀的，后来发生一件事令她改变人生态度，一生命运由此转变。姜易宏的表演扑实自然, 塑造了一个在封闭年代下追求美好生活的个性女性, 她充分掌握这个人物的性格和心路历程的发展，把一个原本爱慕虚荣的少女，因未婚先孕，被社会唾弃。姜易宏的表演完成了人物个性由懦弱到勇敢的转变。可贵的是她在关键时刻有很强的爆发力。通过江雪华这个人物成功地刻画，很简单就反映出了那个社会的状态以及各个人物的成长心理。将儿时的朋友小兵抡了一砖头的玲玲则是一个酷爱电影，但是很受伤害的人。她小时因快表演艺术而嫉妒父母疼爱的小弟弟，无意识地因抢夺望眼镜而摔死了他，而让父亲打聋了耳朵离家出走外地，孤独过日。青年的玲玲没有一句台词，仅仅一些动作。比如在夏雨的责问下眼泪无声划下、怀里抱着小狗以及对小狗时的纯真、开心的表情，成功得把这个人脆弱的心理刻画了出来。总而言之，无论是外国的《天堂电影院》《莆田进行曲》，还是中国的《电影往事》都是世界与中国电影誔生一百多年的深情纪念，都是人们热爱电影艺术，充满人性，努力扩大世界文化视野的真实而生动的历史见证。
The Court of Appeal pointed out that R and F's submission in the county court was of overt, conscious racism, and it was not prepared to find that there had been unconscious discrimination.The decisionThe Court of Appeal said that, unlike the ordinary civil claim where the judge decides, on the claimant's evidence only, whether the claimant has made out a case, in this case the judge had had the benefit of the whole of the evidence. Despite the school's failure to comply with the statutory requirements, the judge had been entitled to find on the basis of all the evidence that R and F had not proved racial discrimination.

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